构图
构图是对画面的组织与调度，是把要画进画面的物象在纸上进行有序的布置与安排。一幅较好的素描静物构图应该主次分明，均衡稳定，变化统一，黑白有致，疏密相间，虚实有度。
进行构图时，主体物在整个画面中所占面积不应过小，也不应过大过满，位置最好不要居中，也不宜过偏。主体物可以是一个较大的物体，也可以是各种物体的组合。次要物体在面积上应小于主体物。附属物体要围绕主体进行布置，不要松散零乱或等距离摆放，应错落有致。摆放时要避免平均、单调、呆板，尽量不要出现在同一直线上。
形体结构
形体结构是素描的基本造型因素。
对形体结构的分析、研究、理解、表现是素描的一个重要课题。形体结构是指物体形体的结合与构造，是形体占有空间的形式。形体结构客观地、本质地决定物体的外部特征。
形体结构的基本存在状态是圆球体与立方体。圆球体与立方体可以综合与概括任何复杂的形体。
形体结构的基本要素是点、线、面。这里的面是指形体上不同朝向的组合面。线是指面与面之间的转折线。点是指三个以上的面在形体上形成的聚合处。点、线、面决定形体的外观视觉特征。
形体组合、构造的方式有穿插、叠加等。在作画过程中，可以对物体的外形特征在体积与形状上做大的几何体团块化与几何形切面化处理，把物体的形体通过分析理解，归纳为几个大几何形体块的组合，运用点与点之间的互相交叠、线条之间的互相穿插、体块之间的相互榫接等来充分表现物体在空间的结构。
透视
认识和表现透视现象是研究形体结构过程中的一个重要环节。透视是指由于物体因所处的距离、位置、角度、高度不同而在视觉上产生长度上的递减与压缩以及形状上的变化的一种现象。形体结构的外观视觉特征受透视规律的制约与支配。物体的形体结构往往随着透视的变化而产生视觉上的变形。近大远小是较为典型的一种透视现象。在静物素描中要注意物体在平视、俯视、仰视等状态下所产生的不同的透视现象。实际上，对物体形体结构的研究在某种程度上已转为对透视结构的研究。物体形体结构透视关系的正确与否，直接影响一幅素描作品的成败。
比例
形体结构的另一个内涵是比例，任何物体的形体都有自身特定的比例。
比例主要是指物体在空间中整体的高、宽、厚之间的长度之比较。比例制约着形体的基本特点，反映物体的造型特征。一个形体的比例关系发生变化，该形体的具体形态特征也就不存在了。因此，准确把握各种不同物体的比例关系，是准确表现各种物体特征的关键。
空间的表现
空间可以理解为观察物体时产生的距离感与纵深感。其中包括物体各部分形体因在空间中所处的位置不同、距离不同而产生透视上的体积与形状的变化，同时亦指由于大气的作用，物体各部分在色调层次上的变化。
注重空间的表现，可以获得立体的、真实的视觉感受(效果)。在平面的绘画中，空间的表现具有生动的绘画性，是素描的一个重要的造型要素。空间的表现与透视上的相应部位的递减压缩有关，同时与明暗的虚实对比有关。
正确认识物体近大远小、近高远低的透视现象，掌握点、线、面在空间中变化的透视规律，使用线条相互穿插、形面相互套叠、体块相互榫合明暗调子与层次明暗是光源照射在物体上而引起的色度层次上的黑、白、灰的变化。
明暗是表现体积、空间和色泽的有效手段，是素描的基本造型因素之一。
明暗中不同的黑、白、灰层次的产生，取决于光源的强弱、物体受光面与光源距离的远近、物体受光面与光源夹角的大小、物体自身的固有色的深浅、物体本身质地反光性的强弱等因素。的方式，能够正确表达出形体的空间关系，使描绘的物体呈现出一定深度的空间感。
明暗是表现空间的另一种有效的手段。明暗在空间的表现上有其自身的规律，如近处细节清晰，层次丰富，对比强烈；远处则细节模糊，层次单薄，对比较弱。运用这一规律，画出不同空间形体上不同的明暗层次，表现出物体的体积感与空间的纵深感，使形体空间与环境空间相互结合，就可以真实可信地营造出物体在空间中的立体感。
对画面的明暗处理，既要善于区分层次的微妙变化，看出对象最亮部、次亮部、再次亮部、浅灰部、最暗部、次暗部、再次暗部、深灰部等有序的规律性变化，同时要善于对复杂纷繁的明暗色调进行概括，把整个画面归纳为暗部、亮部、中间色三个黑、白、灰的大块构成，以形成画面大的明暗趋势。
质感的表现
质感是物质内在质地的外部表现，主要包括硬度、光滑度、反光度及透明度。
质感是我们生动表现物体的一个主要因素，也是素描静物中应引起我们重视的一个重要的造型因素。
各种静物的质感是复杂多样的，不同材质所构成的物体具有与其相应的不同的质感，如裘制品的柔软与蓬松、玻璃器皿的光滑与透明等。物体的这种质感特性是我们区分各种不同物体的依据。我们只有准确呈现了各不相同的、丰富多彩的质感，才能正确生动地表现出各种不同质感的物体，从而体现出素描静物的丰富性与造型的美感。
主次与虚实
一幅生动的素描作品，在处理上必然主次分明、虚实有度，否则便缺乏艺术感染力。
主次指的是画面需重点表现的一点和次要对待的部分。虚实的处理是把画面中主要的部分用“实”来表现，次要部分用“虚”来表现。
对主次的虚实处理涉及到三个方面：一是形体在实际空间中距离的远近。二是明暗色调层次关系的强弱。三是视觉中心与非视觉中心的区分。
在对具有前后空间关系的形体的表现中，对前置的一部分形体的塑造，相对于后面的其他次要形体，应当更细致、更充分、更具体，边线处理相对肯定、尖锐、清晰。对远处的部分形体则应进行适当的概括与简化，边线应轻淡、模糊。
在明暗的处理上，近处的物体的明暗关系对比度应该加强，对明暗层次的刻画应该较为丰富，远处部分的明暗对比应该减弱、淡化，明暗层次应该相对简约。
视觉中心往往是对象本身最感人、作者最想表现的一部分。为了突出这一部分，加强这一部分在视觉上的冲击力，使之成为画面中最强烈、最主要的一部分，必须对此有意识地加以充分表现，而对其他非视觉中心部分则应弱化处理。
