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装饰色彩设计规律的探讨
来源:互联网 作者:赖小寒 日期:2008年03月16日 访问次数:

光——通过色彩向我们展示了璀灿的精神世界和绚丽的美好生活。本文从对色彩的影响及理论的研究出发,就装饰色彩设计规律探讨如下:

色彩是造型艺术的重要要素之一,是一切视觉元素中最活跃、最具有冲击力的因素,它在装饰艺术领域中更具有特殊的重要地位,由于色彩的物理性能决定了它对人的视觉影响力远强于线条与图形,因而也更具有艺术感染力。它可以起到弥补和掩盖构图与造型上的缺陷与不足的作用。况且有时一幅装饰设计并无任何具体形象,完全由色块和文字构成,可以说此时“色彩”就是“设计”,特别具有宣传作用的装演美术、招贴广告等,其吸引观众的视线的力量主要是依靠“色彩”去实现的。装饰 色 彩 与音乐有它们的相似性。装饰色彩相当于音乐中的音符,在和谐、统一的艺术组合中,它们之间的协调、对抗和交错,追逐和融合;飞跃、消逝和渐变,程式和秩序这些东西以自由和人为的形式呈现在我们直观的心灵面前,使我们感到美的愉悦。装饰色彩在画面上是反复、再现和比较,装饰形象与色、色与色的结合,给生动活泼、多样化的色彩和造型增添了无穷的魅力。装饰色彩正是在色彩的对比、调和、构图和心理感情的关系中组织色彩美的设计规律。

一 、 色彩的科学原理与属性

色彩的奥秘一直是人们潜心探索的重大课题。然而直至1666年英国物理学家、数学家和天文学家牛顿(lsaacN ewton,16 43一1727)用三棱镜将太阳光分解成七色光谱,人们才逐渐开始揭示色彩的奥秘。牛顿的发现打开了科学地认识色彩的大门,于是人们对自然光终于有了一个可靠的认识:(一)正常的自然光是七色光(红、橙、黄、绿、青、蓝、紫)的混合,而在自然光照下的多种色彩只不过是对一定范围内不同波长的光的反射。即红色,是对橙、黄、绿、青、蓝、紫的吸收,而只反射红光。其它多种色彩均是这个道理。(二)七色光谱的颜色分布是有一定顺序的,这种顺序与波长排列有关,因而这种排列是协调的。而人们将这个排列制作的色相环,才进一步确定了色相调和的基本规律。

凡色彩都一定同时具备三种属性:即色相、明度、纯度(彩度)。它们虽有相对独立的特点,但又相互关联,相互制约,共同形成一个颜色或一组色彩关系。这三属性的变化可以形成色彩的调和感觉,也能形成不同心理的效应。

二 、色彩的心理效应:色彩的感情、联想、象征性与人们对色彩的爱好色彩富有表情,具有强烈的感情性。六个基本色相(红、橙、黄、绿、青、紫)的心理效应是形成强烈感情的重要基础之一。生活中,一切物象都是有颜色的,而且在一定色光笼罩下,呈现出某种色调。由于视觉形态规律所致,色彩的感觉是最普及的形式,相同的材料,相同的形,但由于配色不同,就会产生华丽、朴素、典雅、秀丽、鲜明、热烈等不同的感情,从而给人以喜庆、欢乐、舒适、忧郁、沉闷等不同的感受。人对色彩有明暗觉、色相觉、肌理觉、运动觉、数量觉、位置觉、形状觉、纯度觉、对比觉,强光刺眼,弱光朦胧,红光夺目,橙光悦目,黄光眩目,绿光养目,紫光累目。悦目和谐的颜色使人愉快,刺目跳跃的颜色使人不安,朦胧暗沉的颜色使人烦闷。这种感情虽然取决于看者的主观性质,其中有不少个人因素,但都是在生活中长期逐渐积累形成的,共性的东西还是很多,在设计用色时,应根据给看的人以怎样的感情效果去选择色彩。

若以色彩对比为主要法则,使并列在一起的色彩改变原有的特性,例如并列绿色和橙色,橙色中的红味会加强,而黄的感觉会被减弱;并列黄色和紫色时,按照稳定适当的面积比例调整色的面积,这对补色将会减弱刺激感,呈现出平衡稳定的效果;并列高纯度色与灰色衬托得更为鲜艳、醒目,使高纯度色显得生机勃勃。若以色彩调和为主要法则,以改变色的明度、纯度、冷暖、面积、形状、位置等手段,使色彩依照一定的秩序排列、变化,则能够得到美的色彩组合关系,达到预想中的调和效果。在色彩的运用中,以变化色彩的三要素为主要原则。例如:在一个色中加入白色,或加入黑色,或者同时加入白色与黑色,这个色则会分别成为明亮的、轻的效果;深暗的、重的效果;柔和的、软的效果。每一个色相都具有自己的感情,当这个色被改变了明度、纯度后,这个色的情感就发生了变化。红色在可见光中,红光的波长较长,彩度高,视觉刺激强,因此红色使人感觉活跃,热烈。同时红色又易联想到血液和火焰,所以感到一种生命感,跳跃感。又由于红色适中,又象黄色那样明亮,所以较有份量、饱

满、充实。由于上述特点,红色使人感觉富于朝气,感到一种强烈的热情,且很丰满,又使人感觉发达、向上。所以在我们传统观念中,往往与吉祥、好运(红运)、喜庆相联,红色便自然成为一种节日、庆祝活动中常用色。但,红与鲜血有联系,又因为红能见度较高,又常把它用在引起注意,特别是危险信号中,所以在某种情况下红色又使人感到恐怖、危险、残酷的血腥味,红色冲击力强,又有份量,所以由热烈又引起强烈的热情,乃至骚动不安的感觉;使人联想到某种强烈的欲望,红色越有一种空间性,越具有一种笼罩感,这种感觉越强烈。黄色 :黄 色明度、彩度都较高,因此是非常明亮和娇美的颜色。黄色往往与强光相联,有很强的光明感;同时使人感到明快和纯洁。幼嫩的植 物往往呈现淡黄色,因而黄色又使人有新生、单纯、天真的联想。又由于病弱与黄色有关,所以在某种搭配中感到贫乏无力。如黄色与带冷味中灰或高明度灰和白相搭配,使人感到空虚贫乏。中明度偏暖的黄色往往使人联想到黄金,所以黄色又使人感到高贵。黄又与结束生长的衰败、枯萎和成熟相关联,也可以使人联想极富营养的蛋黄、奶油及其它食品,因此,黄色在不同的搭配中又使人产生上述各种不同的联想。

: 兼有 红 色与黄色的优点,明度也在红与黄之间,.红色的热烈被黄的色相与明度所改变,而变得柔和,使人感到温暖又明快。因此,橙色是易于为人们所接受的颜色。一些成熟的果实往往呈现橙色,一些富于营养的食品(面包、各种糕点)也多呈现橙色,因此,橙色又易于引起营养、香甜的联想。

:是冷色的极端。它沉静、清竣,往往具有理智的特性。苍天,大海的印象是蓝色的,因而蓝色易产生高远、清彻、空灵的感觉。由于它与红色的热烈与骚动是对立的,它静默清亮,远离世俗,使人感觉清静超脱。蓝色的明度偏低,与一些重色的相配合,易引起暗澹、低沉、郁慈和神秘的感觉,与某些冷色相配合又易于产生陌生、空寂和孤独感。

绿:它 既 具有蓝色的沉静,又具有黄色的明朗,这两种感觉溶合形成绿色的沉静与柔和。因此也是易于被人接受的颜色。绿色 与大 自然的生命相一致,也与大自然的和谐与恬淡相吻合,因此它具有平衡人类心境的作用。绿色又与某些尚未成熟的果实的颜色一致,也容易引起生生之气的苦涩的感觉。绿与黄相配合,可以产生明快的感觉,但面积如果没有差别也容易产生单调,单薄与贫乏及苦涩感。绿具有中明度,如把明度降到中低阶段,与重色相配合可以产生稳定、浑厚、高雅感,也容易产生郁憩、苦涩、低沉、消极、冷摸感。把绿色明度提高,可使人感觉到清爽、典雅。

:紫的明度和彩度都低,明度是所有彩色中最低的,紫在理想的对比中具有优美和高雅的气度,由于它含有红色的颜色成份,又具有蓝色的某些特征,因此很有份量,有种雍容华贵的感觉,与黑与金对比,可以加强它这种感觉,但需要提高它的明度并使它带些暖味。冷紫与冷色与黑搭配往往产生低沉、阴气、郁患的烦恼和神秘感觉。提高紫的明度可产生妩媚、优雅的感觉,降低明度极易失去色彩性。一个色相的基本心理效应并不是单方面的,甚至具有正、逆不同方面的心理效应。因此,只有在一定关系中,才会有较为主要的、明确的心理效应。

三、装饰色彩的特性

1.实用性:图案从来都不是独立存在的。它总是附属于一件实用的物品或装饰品,那么不同用途的图案,其装饰色彩有不同的要求。如标志用色强烈、鲜明、单纯;室内环境的用色除少数点缀色外,一般要柔和、温馨;陶瓷图案含蓄、稳重;服饰图案使人感到亲切,有纺织感。由于使用对象的职业、年龄、性别、场合、地区的不同,对装饰色彩都有不同的使用要求,离开了实用便谈不上美观。

2.经济性:和工业化大生产联系的图案。其色彩的面积和套色的多少,都决定着产品的质量和成本,为此要尽量减少套色的数目,同时还要通过设计技巧达到少套色也能感到色彩丰富的知识和良好的色彩修养,同时也要经过多年的艺术实践,方能设计出既经济又不失其实用和美观的作品。如蓝印花布只有一套蓝色,民间蜡染也只有二三套色,仍然在朴素中求富贵,千百年来为人们所喜爱。

3.流行性:实用美术从款式到色彩都有突出的时间性。多年来,图案设计中什么深复色、中复色、浅复色、字宙色、回归自然的天然本色等等,流行色无止境地在不断地、几年一个反复地变化着,这是由于社会的不断发展,人们物质和精神文化的不断提高等因素决定的。在这点上人们永远是求新求异,喜新厌旧的,过了时的色彩再美丽也会使人厌倦而无人问津。所以,一个设计者随时了解人们艺术心理的变化,随时做好市场的调研,预见色彩的流行性,随着生活节奏的加快,装饰色彩的流行周期会越来越短。

四、装饰色彩的运用

装饰色彩 的运用取决于装饰内容与装饰部位(场合),装饰工艺(材料)与装饰手法,并以此为条件,确定设计的基本色调,进而充分发挥不同的材料和不同颜色的特性所产生的组合、混合、交织、变化,才能达到预见的艺术效果。一切规律都不是僵化和一成不变的,它应随设计任务的主题内容、性质、功能等客观需要和设计者自身的艺术修养、性格、追求等主观因素而灵活掌握。正如俄罗斯画家康定斯基(WassilyK andinsky,186 6一1944)所说:“色彩是键,眼晴是锤,心灵是琴弦,艺术家便是那只依需要敲键而引起心灵变化的手⋯⋯色彩的和谐必建立在内在的需要的原则。”只有研究和认识色彩的基本规律,才能设计出好的作品来。

 

 

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