色彩起步系列之十一| 深重色与明亮色的过渡

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在色彩的运用中，我们需要从深重色逐渐过渡到明亮色。从深重色过渡到明亮色，先大面积绘制深重色，再逐步用中间色和明亮色丰富层次。单纯地一遍遍涂抹明亮色，往往难以达到预期的亮度。通常，我们会先描绘深重色部分，因为这些颜色更容易被明亮色所覆盖。然而，更重要的是先大面积地绘制深重色，包括暗部、明部和重色，从而为整个画面搭建起色彩的骨架。在此基础上，我们再逐步向中间色和明亮色进行推移，以丰富画面的色彩层次。

深重色与明亮色的过渡是影响画面层次感与空间感的核心环节，处理不当易出现　“生硬断层”“脏色浑浊”　或　“覆盖不均”　等问题。想要实现自然衔接，需从调色逻辑、运笔技巧与干湿控制三方面系统把控。

从调色基础来看，避免直接将深重色（如赭石加群青）与明亮色（如柠檬黄加钛白）混合，否则易因色相对比度过大产生灰脏感。正确做法是寻找　“中间媒介色”　搭建过渡桥梁，例如在深红与米白之间，可加入少量橘黄或肉色调和中间色阶，通过　３－５　个渐进色阶实现色彩渐变。需注意每阶色彩的明度差控制在　１０％－１５％，且保持色相统一，避免引入无关补色。

运笔方式直接决定过渡边缘的柔和度。湿画法适合表现柔和过渡，需先薄涂深重色区域，趁颜料未干时以扇形笔蘸取中间色快速扫涂衔接处，利用水分自然晕化实现色彩融合，此法常用于表现天空与远山的衔接。干叠法则适用于清晰过渡，待深重色完全干透后，用平头笔以　“交叉排线”　方式叠加中间色，每一层颜料需薄而均匀，避免厚涂导致开裂，适合静物写生中的明暗交界线处理。